دياگرام هتل برای بررسی بهترینهای طراحی

دياگرام هتل برای بررسی بهترینهای طراحی برای که در پاییز 2016 افتتاح می شود، پورت کوچر (Driveway) متصل به ورودی ساختمان های جنوبی و شمالی را طراحی کردیم.دياگرام هتل به دنبال انعکاس روح منحصر به فرد مهمان‌نوازی کیوتو در فضای پورت کوچر، به طرحی ظریف رسیدیم که بر خاص بودن خود مکان تأکید می‌کرد. برای اینکه مهمانان احساس خوشامدگویی به هتل را بدهند،دياگرام هتل از چتر کاغذی سنتی ژاپنی به عنوان موتیف خود استفاده کردیم. چترهای کاغذی ژاپنی صنایع دستی هستند که با تکنیک های سنتی ساخته می شوند.چارچوب ظریف آنها را تقلید می کند و در عین حال تصویر دست ساز آنها را تداعی می کند. سقف با قرار دادن یک "چتر" روی دیگری برای ایجاد یک فضای بزرگ تقسیم شده در زیر ساخته شده است.دياگرام هتل این فضا به گونه ای طراحی شده است که میهمانان را به سمت هتل خوش آمد می گوید.دياگرام هتل مطابق با استانداردهای طراحی زیبایی شناسی محلی برای ساختمان ها در شهر کیوتو، ما همچنین شکل سقف را برای هماهنگی با چشم انداز اطراف طراحی کردیم.آزمایشگاه Wutopia ساختمان 3 را برای خانه خانه فورچون آرت، روستای Xiyaotou، "Stangers" طراحی کرد - اتاقی با نمای رد شده، که در پایان ژوئن 2021 افتتاح شد.

من فقط دو تجربه زندگی در روستا داشتم. تجربه اول مطالعه کشاورزی در مزرعه Chongming به مدت یک ماه در سال دوم دبیرستان بود و تجربه دوم زندگی در یک خانه مزرعه در کوه Wutai به مدت یک ماه در تابستان سال دوم بود که تنها دو تجربه روستایی من بود. حومه شهر همانطور که می گفتم من با روستاها غریبه هستم.

در چهار یا پنج سال قبل از طراحی این ساختمان، دعوت‌های زیادی برای انجام پروژه‌ها در حومه شهر دریافت کردم. به دلایل مختلف اجرا نشدند. اما این به من این تجربه را داد که در مورد آن فکر کنم. با نگاهی به این پروژه ها، من از نفوذ منطقه گرایی خلاص نشدم و سعی کردم از مصالح و ساختارهای قاب سقف چوبی، خاک کوبیده شده، آجر، بتن و شیشه برای ایجاد نوعی معماری منطقه ای که معمار می بیند استفاده کنم. به عنوان مناسب برای روستا. اما این ساختمان ها غریبه هایی هستند که در لباس محلی ها ظاهر شده اند.دياگرام هتل این برای مردم محلی کمی ریاکارانه است. بنابراین، در این پروژه در روستای Xiyaotou، من با هویت خود به عنوان یک غریبه در روستا روبرو شدم و یک ژست ساده و مستقیم از چگونگی درک یا تغییر منظر محلی یا فعال کردن زندگی محلی به عنوان یک غریبه بیان کردم. کمی عجول است، اما من محلی ها و غریبه ها را یکسان می دانم. بنابراین، من این طراحی خانه را به عنوان "غریبه" نامگذاری کردم.

الهام من از نقاشی سوررئالیستی ماگریت "Le Calcul Mental" بود. «غریبه‌ها» می‌خواهد تصویری سورئالیستی در منطقه بسازد، این با شهری که ما با آن آشنا هستیم بسیار متفاوت است.

مبتنی بر تفکر انسان شناسی است. متوجه شدم که خانه های قبلی در روستای Xiyaotou توسط دیوارهای پیوسته احاطه شده است. طرح من فقط تقویت این نوع سنتی در این سایت است. روستا جامعه آشناست، حتی اگر دیوارهای بلندی بین خانواده ها باشد، نمی توانند جلوی شایعات را بگیرند. اما به عنوان خانه ای که افراد خارجی (غریبه) را از روستا می پذیرد، گاهی اوقات احساس امنیت غریبه باید در یک محیط بسته ساخته شود و نیاز به ایجاد حفظ خود دارد. بنابراین، دیوار را به 7 متر رساندم تا تصویری از استقلال کامل ایجاد کنم. این دیوار که ممکن است از سوی مردم به گونه ای متفاوت تعبیر شود، در نهایت می تواند مورد قبول آنها باشد.

رگ معماری در نهایت تبدیل به غرغر مصالح، سازه ها و نمادهای رسمی می شود. خانه نشین محصور این غرغرها را رد می کند. در عین حال، دیوارهای بلند و بسته متوالی نیز منظره و خوشایند ارتباط را رد می کند. هدف آن ایجاد مکانی است که به غریبه ها کمک می کند تا به درون خود نگاه کنند. اما یک لایه فنی دیگر از یک ساختمان محصور وجود دارد.دياگرام هتل به عنوان کسی که در شمال زندگی کرده است، جنبه های محلی چشم انداز و آب و هوا را نادیده می گیرد. با کنترل دقیق هزینه (بودجه دولتی)، ساخت دیوار ضخیم می تواند یک تجربه زندگی گرم در زمستان و یک تجربه زندگی خنک در تابستان با حداقل استفاده از برق از نظر گرما و سایه ایجاد کند. این موضوع در نهایت توسط اهالی روستا نیز تایید شد.

اکثر مردم برای یک دوره کوتاه استراحت در کشور هستند. گاهی اوقات به آرامش بصری صرف کاهش می یابد. مناظر روستای Xiyaotou روستایی است، اما چیز خاصی نیست. من از تجربه خودم طراحیش کردم. زمانی که دوران سختی را پشت سر می‌گذاشتم، بستن چشم‌اندازم و پنهان شدن در یک پناهگاه به درخواست من تبدیل شد. یادم می آید که بسیاری از شخصیت های تاریخی چینی و خارجی نیز از طریق تبعید خود را تقویت کردند. امیدوارم از دنیا فرار کنم تا غریبه هایی که به این روستا می آیند جایی برای نفس کشیدن پیدا کنند. در این اتاق که دیدگاه را رد می کند، از روانشناسی خود تبعیدی برای ساختن یک دید درونی عمیق از آرامش و القای اعتماد به آینده استفاده می شود.

نمونه اولیه این فضای داخلی را می توان در توصیفات و نقاشی های متعدد اتاق های صومعه یافت. به نظر می رسد بهتر است آن را پناهگاه بنامیم تا زندان. از آنجایی که می خواستم تجربه ای از خود تبعیدی را بسازم، فضای داخلی نیاز به ارائه ساده ترین و بی صداترین چیدمان داشت. همه نوع ترتیبات کوچک برای جلب رضایت مردم از جمله ساعت حذف شد. این مکانی برای تجربه مجدد زمان است، زیرا ساکنین تنها می توانند زمان تقریبی را با تغییر نور طبیعی تخمین بزنند. به طور دقیق، تجربه زمان شما را به روزهای قدیم می برد، احساس مبهم رهایی از اندازه گیری دقیق ساعت ها. شاید این تنها راهی باشد که آسمان می تواند جای مناظر و تلفن را بگیرد تا نور عنصر غالب در فضا باشد. به طور دقیق،

به عنوان یک معمار، اغلب مجبور بودم در برابر وسوسه رنگ آمیزی تمام فضاها مقاومت کنم. قبل از دهه 80، خانه‌ها معمولاً با رنگ سبز دریاچه‌ای به عنوان محافظ تزئین می‌شدند، اما از نظر زیبایی نیز دلپذیر بودند. این دیوار به تکه ای ماندگار در ذهنم تبدیل شد. بعداً در تأثیرگذارترین کتاب عکس خود «هاوانا»، تأثیر شگفت‌انگیز رنگ خاکستری و شکسته را در نور روز کشف کردم که تجربه‌ای لمسی را از نظر بصری و فراتر از تصویر ایجاد می‌کند تا حس کنجکاوی در مورد تاریخ مکان و حس تغییر ایجاد کند. . من می خواستم با این اثر آزمایش کنم و این کار را کردم. من از عکاس انتقاد می کنم که مدل با لباس خاکستری-آبی روی لبه تخت نمی نشیند زیرا این نقاشی ادوارد هاپر است که اگر کمی گم شده باشد در پس زمینه خاکستری-آبی نور روی صورتش می افتد.

روی زمین خالی می ایستم و به دیوار شکسته و دروازه حیاط نگاه می کنم. دیوار و حیاط شکسته را در طراحیم نگه داشتم چون اینها را هم در خاطرم می خواهم. علاوه بر این، به حفاظت از محیط زیست نیز مربوط می شود، یعنی در پروژه های نوسازی بیشتر و بیشتر، تخریب و حمل زباله های ساختمانی یک عمل ساخت و ساز بسیار ناسازگار با محیط زیست است. پس بیایید تا جایی که می توانیم تخریب را کاهش دهیم.

من هر اتاق را به عنوان یک ساختمان جداگانه طراحی کردم، هیچ ارتباط راهرویی وجود ندارد. بیرون رفتن از اتاق فضای باز است. این یک نوع معمولی در حیاط چین است. از این منظر، نوع ساختمان سنتی را بازطراحی کردم و آن را دوباره سرهم کردم. هسته اصلی این حیاط، حیاط مرکزی است. متاسفانه گودال آتش در مرکز حیاط به دلیل قوانین ساختمانی در چین حذف شده است. ماهیت تاریخی گودال آتش به عنوان نوعی مرکز تجمع دیگر وجود ندارد و حتی تلویزیونی که به سختی جایگزین آن شده بود، عملکرد مشابه خود را از دست داده است. گوشی های هوشمند به طور کامل جایگزین محوریت زندگی خانوادگی شده اند. من فکر می‌کنم قصد راه‌اندازی firepit ایجاد سایتی بود که رابطه بین غریبه‌هایی که یکدیگر را نمی‌شناسند، ببندد و آن را تحویل ندهد.

در «غریبه‌ها»، افرادی که همدیگر را نمی‌شناسند هنوز نیاز به معاشرت دارند.

حومه چین امروزی بسیار فراگیر است. به گفته معماران پروژه من، مردم محلی نه تنها من را به عنوان یک "غریبه" قبول دارند. کار معماران دیگر را هم قبول دارند. آنها از معماران برای تغییر روستاها استقبال می کنند. "غریبه ها" به سرعت توسط مردم محلی پذیرفته می شوند.