fdggfjfj.id.stx

Oct 306 min read

ابعاد استاندارد فضاهاي موزه به عنوان یک شی معماری طراحی

ابعاد استاندارد فضاهاي موزه با دانستن اینکه این موضوع چقدر چالش بزرگی را برای تجربه بازدیدکنندگان ایجاد می‌کند، بنابراین از همان ابتدا روی استراتژی‌هایی برای فعال کردن فضاهای بیرونی از طریق عناصری متمرکز شدیم که می‌توانند به استدلال بزرگ‌تری برای پایداری کمک کنند. ما با تصور یک سقف چوبی با قاب مشبک زیبا که بر روی موزه پوشیده شده است،ابعاد استاندارد فضاهاي موزه به این هدف دست یافتیم که سایه و نور را به داخل حیاط پخش می کند. پشت بام با برج های بادی با قیف کردن باد کار می کند که سپس توسط حوضچه های آب در پایه خنک می شود. در نهایت سومین عنصر کلیدی سایت و مجاورت ها است. ما بین یک بزرگراه، یک ایستگاه خدمات و یک مجتمع مسکونی کم تراکم واقع شده است، ما یک تجربه درونگرا را انتخاب کردیم، بنابراین قلعه ای را با یک دیوار محیطی یکپارچه تصور کردیم که از بیرون بسیار کمی آشکار می شود. هنگامی که بازدید کننده وارد می شود، تعداد بی شماری از حیاط ها و گذرگاه ها با طبیعت و حس متفاوت را کشف می کند. موزه به عنوان یک شی معماری طراحی نشده است،ابعاد استاندارد فضاهاي موزه سایت و محیط اطراف چنین رویکردی را توجیه نمی کند، ما در عوض توده ای متخلخل را پیشنهاد کرده ایم که به دقت تراشیده ایم تا حیاط ها، کوچه ها و گذرگاه ها را ایجاد کنیم و با گالری ها و بقیه قسمت ها در هم تنیده باشیم. برنامه گالری‌ها به صورت مداری سازماندهی شده‌اند که در اطراف حیاط‌های داخلی موزه گسترش می‌یابد و به عنوان سفری در نظر گرفته شده است که به تدریج تجربه می‌شود. آنها در زیر سطح خیابان قرار گرفته اند تا از آثار هنری در برابر قرار گرفتن در معرض نور خورشید و دستاوردهای حرارتی محافظت کنند و میزان نور طبیعی ورودی را کنترل کنند. با این حال، نور فیلتر شده به طور هدفمند در فضاهای انتقالی بین گالری ها معرفی شده است تا بازدیدکنندگان بتوانند نگاهی اجمالی به نمای بیرونی سایه دار داشته باشند. حیاط ها، آب نماها و پایه بادگیرها.

به افتخار نام بنیاد بارجیل، صاحبان مجموعه هنری، تصمیم گرفتیم که گونه‌شناسی سنتی برج بادی را دوباره تفسیر کنیم و آن را به مجسمه‌ای معاصر تبدیل کنیم که نه تنها به عنوان یک وسیله خنک‌کننده عمل می‌کند،ابعاد استاندارد فضاهاي موزه بلکه به فضا نیز ارزش می‌افزاید. برج های باد همراه با ساختار سقف در پنج حیاط موزه کار می کنند، به این ترتیب تمام فضاهای بیرونی از اثرات باد افزایش یافته توسط تبخیر آب از استخرها بهره می برند.

هندسه پیچیده سایه بان سقف با فرم های ساده موزه در تضاد است. نماهایی از ساختار چوبی را می توان از نمای بیرونی مشاهده کرد، اما زیبایی کامل آنها را فقط از داخل ساختمان می توان تجربه کرد. هندسه آن از نقوش پیچیده معماری عربی و سنت‌های بافی اماراتی الهام گرفته شده است. انحنای نرم قیف ها از چوب خمیده با بخار ساخته شده است، یکی دیگر از سنت های اماراتی که در صنعت کشتی سازی شناخته شده است.ابعاد استاندارد فضاهاي موزه هدف آن جدا از ایجاد یک ژست چشمگیر، سایه انداختن حیاط ها، خنک کردن جو و شکستن نور خورشید است. ما چوب را به دلیل انتشار کم آن به عنوان ماده انتخاب کرده ایم، لایه های در هم تنیده آن را می توان به طور کامل از تفرجگاه بالای پشت بام تجربه کرد.

ساختمان موزه علوم MUSE به 2 سطح زیرزمینی و 5 سطح بالای زمین تقسیم شده است. هدف اصلی، در اینجا، استفاده از مواد خاص برای ایجاد حس تداوم بین فضای داخلی و خارجی، خدمات و مناطق مسکونی، و ساختمان‌های جدید و قدیمی در مرکز شهر تاریخی ترنتو بوده است. به همین دلیل است که سنگ وردلو با چکش بوته‌ای نه تنها برای تمام سنگفرش‌ها، حاشیه‌ها و لبه‌های آب‌نما، بلکه برای کف داخل لابی موزه علوم نیز به کار گرفته شده است تا عمداً بر ایده رسیدن فضای عمومی بیرون به داخل MUSE تأکید کند.

نمایش‌های موزه نیز طوری طراحی شده‌اند که «نامرئی» باشند. به عبارت دیگر، طراحی آنها عمداً به دنبال پرهیز از منحرف کردن توجه از محتوای آنها است. این مفهوم در نهایت به ایده تعلیق همه چیز - از جمله میزها، قفسه‌ها، پانل‌ها، مانیتورها، عکس‌ها و نمایشگاه‌ها - از یک کابل فولادی ظریف منجر شد.

بنابراین تصور کلی این است که همه چیز در داخل موزه در مکان و زمان معلق است. رویکردی که دانشمندان و بازدیدکنندگان را به قدردانی و احترام به روابط بین رویدادهای طبیعی تشویق می کند. این روشی است برای گفتن: "مثل هر چیز دیگری در این جهان، شما انسان نیز در این عمل متعادل کننده ظریف معلق هستید." در داخل MUSE، نور شکل ها و فضاها را ایجاد می کند. سطوح وسیع موزه را آزاد می کند،ابعاد استاندارد فضاهاي موزه تعادلی بین طبیعی و مصنوعی برقرار می کند و بازدیدکنندگان را ترغیب می کند که آثار نمایش داده شده را لمس کنند. نور طبیعی از کناره ها و سقف وارد می شود و مدیریت متخصص آن یکی از عناصر برجسته پروژه معماری خیره کننده RPBW است. سیستم روشنایی مصنوعی به تجربه و حساسیت پیرو کاستیلیونی سپرده شد.

برای سالن‌های نمایشگاه، او ترجیح داد از نورافکن‌های Le Perroquet با بدنه کوچک 20 واتی با لامپ‌های متال هالید و جعبه PSU استفاده کند که همگی روی مسیرها نصب شده بودند. از سوی دیگر، برای برخی مناطق خاص، از دستگاه‌های LED Reflex Easy استفاده می‌کرد.

علاوه بر این نورپردازی کاربردی، تاکید قابل توجهی نیز بر برجسته کردن ویژگی‌های معماری شده است. یک نمونه از این خطوط نور ایجاد شده توسط Ledstrip هستند چراغ‌هایی که در لبه‌های کف در فضای باز بزرگ هرم آفرینش و در کف روبروی سالن نمایشگاه‌های موقت تعبیه شده‌اند. این نوع نورپردازی دو هدف دارد. اولا، عملی است، زیرا به نور طبیعی از بالا می افزاید. و ثانیاً جوی است، زیرا حس بی وزنی را به توده معماری سازه می دهد. لابی با یک لامپ Le Perroquet که مخصوص این پروژه طراحی شده روشن می شود. این دستگاه از یک چراغ آویز با دو نورافکن متال هالید Le Perroquet 35 واتی و یک جفت مخصوص تشکیل شده است که به آن اجازه می‌دهد مستقیماً بر روی قاب فلزی آن قرار گیرد.ابعاد استاندارد فضاهاي موزه در اینجا، دوباره، اثر مورد نظر، نور یکنواخت و پراکنده است که می‌تواند با نوع نمایشگاه نمایش داده شده سازگار شود و نورافکن‌ها کاملاً با نور طبیعی که از لابی و پنجره‌های بلند به داخل می‌آیند، ترکیب می‌شوند. گلیمکیوب‌ها در گذرگاه‌های بیرونی موزه، و نورافکن‌های معلق وودی در «سرا» یا گلخانه. دومی یک آزمایشگاه زنده است که برای نگهداری، کشت و نگهداری یک قطعه واقعی از جنگل های استوایی طراحی شده است. این بخشی از موزه نزدیک‌ترین قسمت به Palazzo delle Albere است و طراحی شفاف آن راهی ایده‌آل برای ادغام دو بافت قدیم و جدید است.

Share this story